ИИ Изкуство, което е повече от трик? Запознайте се с AARON
Да, това е още едно шоу на изкуство, генерирано от изкуствен интелект — но почакайте! Софтуерът, известен като AARON, не е като другите AI. Неговият разработчик, британският художник Харолд Коен - като художник - разбра, че A.I. не е пряк път към интересно изкуство. Това е инструмент, в крайна сметка толкова добър, колкото е добър неговият потребител.
Избрани картини, направени от Коен с AARON, изложени в музея на Уитни, представят все повече екипа им човек-машина изтънчен стил. Ранните снимки от 70-те години на миналия век бяха ограничени до абстрактни, трептящи линии и защриховани петна - наличната изчислителна мощност не можеше да управлява много повече - които AARON рисуваше с роботизиран плотер и писалка. Коен добави петна от ружов, киселинен цвят на ръка.
Постепенно, старателно, Коен задълбочи гамата на AARON, за да включи човешки фигури, предмети като маси и саксии и изобилие от листни растения . Актуализацията на AARON от 1995 г. можеше да композира весели портрети в разпознаваеми, обзаведени интериори и да ги оцветява, използвайки ръка на робот, за да превключва между саксии с боя. До средата на 2000-те каскади от назъбени листа изпълваха картините — в прожекция в Whitney, версия на софтуера от 2007 г. изгражда джунгли с пастели в реално време.
Импресионистични картини по темата. В „Coming to a Lighter Place“ от 1988 г. кръглите трептящи линии, които са постоянният подпис на AARON, вписват виещи се фигури, намазани с нюанси на горчица и пудрово синьо, вретенообразна гора, разтърсена от мандарина и фуксия. Картината скърца от плодоносна радост, сякаш иска да продължи да цъфти.големи изложби, включително Венецианското биенале и Documenta. През 1968 г. преподавателска работа в Калифорнийския университет в Сан Диего го отвежда във ферментиращата среда на зараждащата се Силициева долина и никнещата като гъби отбранителна индустрия. До персоналния компютър Apple II оставаше още десетилетие, когато Коен започна да се занимава с роботизирано рисуване. Той излага ранни експерименти през 1972 г.; но самият ААРОН е роден по време на пребиваване в Лабораторията за изкуствен интелект на Станфордския университет от 1973-75 г. Коен остана в Калифорния и продължи да подобрява AARON до смъртта си през 2016 г.Dall-E до ефектните анимации от Рефик Анадол разчитат на огромни набори от данни от милиони снимки (много от тях защитени с авторски права произведения на други), които обработват и повръщам. AARON действа като художник: щрих по щрих, следвайки правилата за дълбочина и перспектива, балансирани композиции и теория на цветовете и черпейки от малък речник от форми.AARON никога не е „видял“ растение или човек. Вместо да имитира външния вид на човек, например, той конструира фигури ред по ред. Кодът му съдържа подробни инструкции за анатомията, като броя на крайниците, пропорциите на главите и ръцете, местоположението на ставите и правдоподобни пози. В Whitney можете да видите скицниците, където Коен развива тази логика, превеждайки движения, като изправяне, в код. В една почти мистична схема Коен кръстоса рисунка на две ръце с точки и линии като карта на специалист по акупунктура.
ботове за чат и дълбоки фалшификати - и времето на шоуто на Уитни със сигурност не е случайно. Но едно посещение в галериите разсейва тази представа, не на последно място защото Коен прилага цвета във всички картини освен в една; резултатите са текстурирани и зловещо нечовешки, но органични – докато голяма част от изкуството, генерирано от изкуствен интелект, или живее на екрана, или е отпечатано направо. Впечатленията на Dall-E от работата на Джаксън Полок и Лий Краснър се появиха миналата есен в Сюзън Инглет, отпечатани върху платно и неудобно увити около пръти за носилка, и не заблудиха никого.“ Една от сделките, които направих със себе си от най-ранните дни, беше, че никога няма да приема позицията да се извинявам, защото това е направено от компютър“, каза Коен в публикуван през 1995 г. разговор със съпругата му Беки. „Винаги съм настоявал, че работата, която програмата върши, трябва да стои при равни условия с изкуството, направено на ръка.“
Сет Прайс и Дейвид Сале проучват начини за включване на ИИ. в техните практики - да използват софтуера, вместо да реагират на него. анархично царство на ума, а не безграничната машина за събиране на вниманието, в която се превърна. Коен разработи AARON с намерение. Машината и художникът растяха заедно - неефективно, според стандартите на техниката, но плодотворно, според стандартите на изкуството. Не да копнеем за захарен експресионизъм или да спорим за прекалено доверчив подход към нашите корпоративни господари. Но целенасоченият стил на свобода и любопитство на AARON изглежда си струва да бъде спасен.Harold Cohen: AARON
До 19 май. Музей на американското изкуство Whitney, улица Gansevoort 99, Манхатън; 212-570-3633, whitney.org.
